上海玻璃博物館里最熱鬧的地方，當(dāng)屬熱玻璃表演。然而，熱火朝天的吹制工藝其實并非玻璃唯一的成型工藝。就在上海玻璃博物館，年輕女設(shè)計師滕元元甘坐“冷板凳”，一直專注著更復(fù)雜、但也更低調(diào)的玻璃窯鑄工藝。今年，她參加了“2016上海市民手工藝大賽”，玻璃窯鑄作品“臥鹿香合”一亮相，便引起了不少關(guān)注。
“臥鹿香合”
不善言辭的她找到了心儀的“玻璃”
“能不能把你要問的寫下來，我用文字回答你。”這是滕元元接受采訪時說的第一句話。纖弱、文靜的她并不善言辭，卻自言沉默寡言的內(nèi)向性格正是自己愛上手工創(chuàng)作的原因之一。“做手工藝品最吸引我的地方，就是可以相對快速地呈現(xiàn)出自己想表達(dá)的東西，許多步驟都能夠獨立完成，自己控制時間，省去了與其他人溝通商討的環(huán)節(jié)。”
滕元元第一次接觸玻璃制作，是在上海大學(xué)讀書時，美術(shù)學(xué)院開設(shè)了玻璃制作的公共選修課。專業(yè)是工業(yè)設(shè)計的她上了課之后發(fā)現(xiàn)，自己對這門課有著超乎想象的熱衷。“可能是女生天生就對于這樣亮晶晶的東西有好感，能親手將熔融狀態(tài)的玻璃變成自己想要的樣子，真的很有成就感。”
這堂課教的是玻璃制作，滕元元很輕松地就拿到了高分。漸漸地，她已不再滿足于簡單的工藝，老師見她好學(xué)，就在課外教她更為高階的窯鑄技法，盡管工藝復(fù)雜，但是對于細(xì)節(jié)有更強的表現(xiàn)力，這更令滕元元癡迷不已。
滕元元創(chuàng)作的月球鎮(zhèn)紙
問起為何眾多手工藝中獨獨玻璃藝術(shù)最吸引她時，滕元元說出了一番頗具哲理的話：“玻璃真的是一種很美妙很神奇的材質(zhì)，可以透明如隱形，也可以深沉如朽石。它能經(jīng)歷時間漫長無情的腐蝕而保留住初始的樣子，卻經(jīng)不起也許是一次不經(jīng)意的小磕碰。它是一種帶有迷人意象的矛盾綜合體。”
畢業(yè)后，滕元元成為一名專職的品牌玻璃設(shè)計師，也為上海玻璃博物館設(shè)計制作各種玻璃紀(jì)念品，博物館里很熱門的玻璃互動DIY制作項目也是由他們的團(tuán)隊提供的。
在身邊很多朋友看來，滕元元不喜歡聚會旅游，總是一個人待著，有些孤僻。“我就是喜歡一個人玩手工、做東西，這才是我最開心最自然的時候。”幾年工作下來，滕元元自己家里也變成了一個能夠舞刀（各種雕刻刀）弄槍（雕刻機研磨機）的小工作室。
出爐前永遠(yuǎn)不知道成品長什么樣
滕元元專精的玻璃窯鑄工藝是一項非常復(fù)雜的技術(shù)，工序繁瑣，制作成本高，但其對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)程度是其它玻璃制造工藝無法替代的。它類似于青銅器的失蠟法鑄造，首先要根據(jù)想要的形狀制作硅膠模，將熔化后的蠟倒入后做成蠟?zāi)?。精修一番后，用耐火石膏包裹于其外。加熱烘烤后，蠟?zāi)Ｈ咳刍魇В麄€石膏模變成空殼。
在滕元元的工作室，記者看到了兩排大小不同的窯爐。她介紹道，這些便是進(jìn)行制模后的燒制的地方。在石膏模中填充好玻璃碎料后，再放入專用的玻璃窯機進(jìn)行燒制。溫度至少在900攝氏度以上，兩天之后才能得到最終成品。“每一個石膏模只能用一次，因此每一件窯鑄玻璃都是獨一無二的，這也是手工制作的獨特魅力。”
相較于吹制玻璃可以在制作過程中隨時對鐵管上的玻璃料進(jìn)行調(diào)整，窯鑄玻璃只有在出爐后才能看到效果。滕元元說，窯鑄玻璃制作者必須靜心并且細(xì)心地處理整個窯鑄流程，玻璃燒成之后就很難再進(jìn)行細(xì)節(jié)的整修，因此稍有一點疏忽就會導(dǎo)致不可逆轉(zhuǎn)的失敗。爐溫、模具、玻璃料的量都必須精心準(zhǔn)備，否則很有可能導(dǎo)致一窯的玻璃全部成為殘次品，因此窯鑄玻璃成品率并不高。
在滕元元剛工作的5年，她做的工作一直是模具的精修，很少接觸設(shè)計層次。直到這兩年才開始進(jìn)行獨立的設(shè)計，自己的種種奇思妙想也終于有了用武之地。這一次她用來參賽的“臥鹿香合”也是她的得意之作。香合是古人用來盛放香餅香丸的器物，秦漢時期就已出現(xiàn)。自古以來，不少匠人都喜愛給這類功能器物創(chuàng)造出一個特別甚至充滿童趣的外形，或見其可愛，或取其寓意。滕元元平時就對鹿靈動的形象頗為喜愛，因此她選擇以鹿作為原型制作香合。
記者拿起這件作品端詳一番，若是不加細(xì)看，會以為這是一只圓潤可人的小鹿正靜靜地酣睡的擺件。其實底部別有洞天，底部開蓋后就成為一只實用香合，大小正適合放入幾片香氣怡人的沉香，亦或是置入新采摘的金桂點綴書桌。
她還拿出她創(chuàng)作的另外兩件玻璃作品，一件是半球型的透明鎮(zhèn)紙，頂部光滑，底部則蝕刻成月球表面凹凸起伏的樣子，看似普通的表面下大有心思。另一件是一條銀絲手鏈，用柔軟銀絲纏繞起細(xì)小的玻璃珠，她說這條手鏈的創(chuàng)意來自于綻放的煙花，將瞬間的美留存在小而美的首飾上。
用銀絲和玻璃珠做成的煙花首飾
談到如何獲得設(shè)計靈感，滕元元說，保持好奇心和玩心是創(chuàng)作的必要心態(tài)，富有創(chuàng)造力的手工創(chuàng)作需要在技藝熟練的基礎(chǔ)上去突破一些舊有規(guī)律，去實現(xiàn)一個個理想中的美好物件。
玻璃藝術(shù)品的尷尬境遇
其實，玻璃窯鑄工藝是一項相當(dāng)古老的技術(shù)，早在吹制玻璃出現(xiàn)以前就已經(jīng)被發(fā)明出來。“但吹制玻璃工藝更為簡單，觀賞性也更強，所以普通人自然對窯鑄玻璃很不了解。”滕元元說。
大眾不僅僅對于窯鑄玻璃的了解度低，對于玻璃高級設(shè)計的接受度也很低。“同樣是窯里燒出來的東西，似乎陶瓷的身價天然的身價就比玻璃高上不少。對于定價高的玻璃藝術(shù)品，很多人都會說‘再好看也只是塊玻璃’。”
滕元元從大學(xué)畢業(yè)時，教她制作玻璃的老師也有兩個研究生在同一屆畢業(yè)，但是他們倆最終都沒有進(jìn)入玻璃行業(yè)。玻璃設(shè)計本來就相對小眾，需要的人才相對較少，加之大家對玻璃這種材質(zhì)天然的“輕視”，使得玻璃設(shè)計行業(yè)從業(yè)者收入相對低一些，讓不少有志于手工藝品設(shè)計的人選擇了珠寶、陶瓷作為自己的主業(yè)。
問起未來的打算，滕元元堅定地表示自己今后還會繼續(xù)走玻璃設(shè)計這條道路。未來，她希望嘗試將窯鑄技法運用到吊燈這樣的大物件中，實現(xiàn)更大、更精美的創(chuàng)作。“玻璃有許多成型工藝，很有趣很好玩，相信玩多久都不會覺得膩。我希望自己能將玻璃這項熱愛的事業(yè)認(rèn)真地，頑固地進(jìn)行到底。”說這話時，這個文弱女子內(nèi)心通透，頗似那晶瑩剔透的玻璃，纖弱敏感，卻在時間的磨礪下初心不改。
