一張老舊的木桌，幾支極細的毛筆，幾管油畫顏料，一塊擦得透亮的玻璃……今年54歲的裴小苓正在畫玻璃油畫。在她的世界里，時間似乎已經凝固，只有筆尖在舞動。
什么是玻璃油畫？可能很多人沒聽說過。在清朝初期，玻璃油畫從西方傳入中國，但大多流傳于宮廷和皇親貴戚手中，宮廷畫師用油畫表現帝王宮廷生活和個人藝術意境。后來，這種玻璃油畫由宮廷傳到民間。如今，幾百年過去，由于玻璃油畫工藝難、銷路窄，幾近失傳。時光流轉，目前，在廊坊市文安縣，能代表玻璃油畫工藝成就的，只有裴氏家族。其中，裴小苓傳承了祖上的衣缽，成了唯一的傳承人。
裴小苓手持裝裱好的玻璃油畫作品
在文安縣史各莊鎮北辛莊村一隅，記者找到了裴小苓的家。穿過整潔的院子，進入正房，記者看到，客廳四面墻上掛著很多玻璃油畫以及國畫作品，地上擺著諸多盆栽。此時，陽光盡灑，墨香、花香飄滿整個房間，令人分不出畫境和現實。裴小苓介紹，墻上掛著的畫，有父親畫的、有兩個弟弟畫的還有自己畫的。
裴小苓衣著樸素、長相端莊，渾身上下透露出恬淡、雅致的氣質。這氣質，正是玻璃油畫帶給她的。1979年，裴小苓的父親裴景純突然接到生產隊的通知：研究、學習玻璃油畫，用于出口。當時，裴景純是鎮上小有名氣的美術愛好者，他白天在生產隊干完活，晚上回到家后，就點一盞煤油燈在油布上畫畫。在裴小苓印象里，父親對畫畫接近癡迷狀態。“他喜歡研究國畫，曾受過文安著名畫家王靜如的指導。可以說，只要父親有時間就拿起畫筆。在寒冬臘月里，他往火盆中隨便添上幾個棒子骨兒取暖，接著一畫就是大半夜。到了晚年，他成為了文安縣小有名氣的畫家，被稱為文安‘十大文化名人’之一。”裴小苓說。
裴小苓是家中唯一的女兒，她有一個哥哥和兩個弟弟。在裴景純的影響下，4個孩子打小就喜愛畫畫。閑暇時，裴景純也會握著孩子們的手，教他們畫畫。
國畫和油畫有區別，紙上作畫與玻璃作畫也有很大不同。裴小苓介紹，玻璃油畫，也可稱作“反手畫”、“多層玻璃油畫”。顧名思義，反手畫是在玻璃背面作畫，繪畫時要完全反畫。多層玻璃油畫是需要利用油畫的覆蓋能力，多層次地畫。
1982年，裴家在家里開了“裴氏畫坊”。裴景純繼續招收學員、工人，又擔起了銷售的角色。當初在村辦作坊里，為盡快投入生產、提高產量，工人們采取流水線方式，每組負責一個步驟，因此很多工人并不會畫完整的玻璃油畫。裴小苓擔任勾線工人時，一邊學習勾線，一邊觀察其他工人的作畫步驟。不久，她憑借天賦以及后天的勤奮努力，獨立畫出了成品。“父親看到我的畫作時，笑著對我點了點頭，我當時特別驕傲。”裴小苓笑著說。
說起玻璃油畫這門技藝，裴小苓滔滔不絕，指引著記者觀看了她的作品《迎春秋思圖》，這是根據四大名著之一《紅樓夢》中的賈迎春創作的。近看這幅作品著實令人驚嘆，人物栩栩如生，姿勢動態、眉眼間的思緒、古舊的色澤都別有一番韻味。
1985年，裴小苓成婚后，依然在娘家的畫坊工作。1988年，她被河北省廊坊地區鄉鎮企業局授予助理工藝美術師稱號。
因為裴景純年歲漸長，畫玻璃油畫越來越費力，他又繼續拾起了鐘愛的國畫。“到了后來，玻璃油畫基本沒有什么銷路了，我們畫這個費時費力，賣得便宜了，都不能滿足溫飽，賣得貴了，根本沒多少人買。”裴小苓說，她也曾一度放棄畫玻璃油畫，改向父親學習國畫，維持生計。
