所以當(dāng)年可以用它來(lái)?yè)Q黃金等貴價(jià)物品也不完全可以理解。記得在電影《上帝也瘋狂》里，一支可口可樂(lè)的玻璃瓶居然引發(fā)了一場(chǎng)部落混亂，因?yàn)槿巳硕枷霌碛兴梢?jiàn)器物本身的魅力不會(huì)因?yàn)閮r(jià)格的浮動(dòng)而變化。
斯蒂芬·達(dá)姆（Steffen Dam），1961年出生于丹麥，作為一個(gè)孩子，他喜愛(ài)鉆研他的祖父母所收藏的科學(xué)書籍和昆蟲標(biāo)本。 Steffen 津津樂(lè)道分享他的“標(biāo)本”，同時(shí)也要人們體會(huì)“自然”是人類心靈和精神的一面鏡子。
在1982年時(shí)，他取得了精密模具制造資質(zhì)，但他似乎從來(lái)沒(méi)將自己看做一個(gè)普通的工匠，4歲時(shí)便在丹麥奧爾胡斯市（Aarhus）成立了自己的首個(gè)工作室。也許是因?yàn)槌缟刑罩破返囊靶院湍枪删哂心ЯΦ耐列任兜溃菚r(shí)的斯蒂芬·達(dá)姆曾對(duì)制陶手藝頗感興趣，但隨后就墜入了令他神往的玻璃藝術(shù)之中，經(jīng)過(guò)在Pillchuck Glass SchoolPillchuck Glass SchoolPillchuck玻璃學(xué)校學(xué)習(xí)，Dam最后與同樣是玻璃藝術(shù)家的MichaKarlslundMicha Karlslund建立了新的工作室。
當(dāng)他投身玻璃鑄造之后，作品開(kāi)始豐富起來(lái)，包括生物標(biāo)本瓶、氣缸及仿真標(biāo)本等。還有冉冉上升的氣泡，被永久地固化在一個(gè)個(gè)玻璃面板與玻璃氣缸之中，Steffen的藝術(shù)創(chuàng)作穿越模糊的學(xué)科界限，串聯(lián)了藝術(shù)與生命科學(xué)的元素。
Steffen一直在努力追求玻璃的內(nèi)在氣質(zhì)，其創(chuàng)作不局限于傳統(tǒng)的玻璃藝術(shù)，大膽地將「塑料制造商」的閱歷和靈感注入玻璃藝術(shù)——許多金屬氧化物可以使玻璃液著色，藝術(shù)家通過(guò)控制氧化還原反應(yīng)，創(chuàng)造他想要的顏色。他喜歡展現(xiàn)玻璃的「不完美」，例如許多人試圖隱藏的氣泡和灰痕，Steffen利用這兩者營(yíng)造令人癡迷的魅力——在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間，營(yíng)造一種意想不到的平衡，從而在視覺(jué)上增加了朦朧的美感。
他最初著迷于玻璃制作過(guò)程時(shí)產(chǎn)生的氣泡、雜質(zhì)、裂痕等，這些玻璃原本的缺陷在他眼中變成靈感之源：他利用這種雜質(zhì)性，加以碳層、銀箔，在玻璃瓶中刻畫出以假亂真的水母標(biāo)本，熠熠生輝。
那些玻璃藝術(shù)品中的「小精靈」，雖然凍結(jié)在玻璃中，卻仿佛以一種「靜中有動(dòng)」的視覺(jué)效果，時(shí)刻提醒我們?nèi)绾巫x取和感受時(shí)間的變化，Steffen認(rèn)為：「玻璃世界中，玻璃自有他自己的時(shí)間意識(shí)。」
McFadden曾這樣評(píng)價(jià)：「Steffen注定成為玻璃藝術(shù)家的使命，似乎是為了向我們展示無(wú)形的、世界的奇跡——觀察世界，我們能看到的不只是我們！他是人類心靈和精神的一面鏡子，透過(guò)簡(jiǎn)單純粹的美，反映著自然的意義。」
