玻璃，在古漢語(yǔ)中有很多別稱，“陸離”“瑯?rdquo;“流離”“璃”“頗黎”等，在我國(guó)已有 3000 多年的歷史。玻璃透光、堅(jiān)硬、易碎、可薄、可厚，是非常好的工藝美術(shù)材質(zhì)。明代李時(shí)珍《本草綱目》云：“玻璃，本作皮頗黎。其瑩如水，其堅(jiān)如玉，故名水玉。”
鄭和下西洋時(shí)帶去的最受歡迎的商品就有玻璃珠。中國(guó)早期玻璃的誕生與青銅器鑄造有關(guān)，鑄模中的沙礫在高溫中產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，二氧化硅搖身一變?yōu)閴?mèng)幻晶體。戰(zhàn)國(guó)中期出現(xiàn)玻璃璧；三國(guó)時(shí)，創(chuàng)造性的采用玻璃容器安放舍利（佛骨）；魏晉時(shí)，“吹制”工藝大量地取代“模壓”，成為玻璃器的主要生產(chǎn)方法。北宋《太平御覽》引《玄中記》“大秦國(guó)有無(wú)色頗黎，紅色最貴”。大秦國(guó)即古羅馬，它在公元 1 世紀(jì)創(chuàng)造發(fā)明了玻璃熔爐和玻璃吹制工藝，對(duì)玻璃器的推廣和普及產(chǎn)生了革命性的變化，樹(shù)立了世界玻璃制造史上的里程碑。
宋代程大昌《演繁露》中有過(guò)中西玻璃器的對(duì)比：“中國(guó)所鑄有與西域異者，鑄之中國(guó)，色甚光鮮，而質(zhì)則輕脆，沃以熱酒，隨手破裂。其來(lái)自海舶者，制差鈍樸，而色亦微暗，其可異者，雖百沸湯注之，與磁銀無(wú)異，了不復(fù)動(dòng)，是名番琉璃也。”用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)去解釋，古代中西玻璃的差別在于助熔劑和溫度的不同——中國(guó)古代玻璃是鉛鋇玻璃，配方可能與道家的煉丹術(shù)有關(guān)，且低溫?zé)凵渎矢摺Ｎ鞣绞氢c（鉀）鈣玻璃，耐高溫，工藝采用熱加工、吹制、腐蝕、噴砂等手法。上世紀(jì)末我出游歐洲，親眼目睹了他們精湛的吹制工藝和精美的小型刻花玻璃器皿，贊嘆不已。與歐洲不同，我國(guó)現(xiàn)代的玻璃器皿工藝因熱鑄與冷雕結(jié)合，在國(guó)際上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
清末民初的天臺(tái)、海門（今浙江臺(tái)州椒江區(qū)），就以在酒杯、茶具、小塊平面玻璃上磨刻圖案稱奇，成為代表性地區(qū)。
我最初見(jiàn)到的工藝玻璃，叫“玻璃刻花”。那是 20 世紀(jì) 80 年代初，我隨浙江臺(tái)州作家采訪團(tuán)去東海邊上的臺(tái)州發(fā)電廠工地、大陳島體驗(yàn)生活，詩(shī)人梁雄、蔡慶生、馬雪等同行。一天，在“黃巖海門玻璃廠”參觀，當(dāng)時(shí)的車間主任、刻花名師吳子熊給我們表演“玻璃刻花”。只見(jiàn)他拿起一只薄薄透亮的高腳玻璃杯，在高速砂輪上輕盈地轉(zhuǎn)動(dòng)，頃刻，杯壁上跳出 2 只栩栩如生的小蝦。在我們嘖嘖稱贊聲中，他又拿起杯子，竹枝、花卉隨之在杯中長(zhǎng)成、開(kāi)出……
后來(lái)我們得知，幾乎同時(shí)，在天臺(tái)山麓，有一位名叫金全才的首先提出“玻璃雕刻”的概念。他認(rèn)為，玻璃雕刻是最大限度對(duì)薄薄的、有限層面進(jìn)行無(wú)限創(chuàng)意的藝術(shù)加工的“邊緣科學(xué)”。在不斷的探索和實(shí)踐中，他創(chuàng)造性地顛覆了加工工具，變固定砂輪為活動(dòng)砂輪，突破了玻璃加工方法、工藝及材質(zhì)限制，以砂輪作刀，玻璃為板，隨心所欲地驅(qū)使刀刃在堅(jiān)硬、光滑、易碎的玻璃材料表面進(jìn)行雕琢。
他的玻雕作品，借變化萬(wàn)千的刀法表現(xiàn)豐富的層次，透明、半透明、不透明的肌理；利用玻璃對(duì)光的敏感，讓光的效應(yīng)使玻雕產(chǎn)生晶瑩剔透的效果；以玻璃自身及周邊環(huán)境產(chǎn)生的反射、折射、漫射、散射等效應(yīng)，讓環(huán)境的色彩在作品上產(chǎn)生光怪陸離的現(xiàn)象，使無(wú)色的玻璃變得色彩繽紛；成功地將二維的平面轉(zhuǎn)化為三維的立體，以雙面欣賞構(gòu)造透明空間，從而描繪出流光溢彩的眼中美景和不懈追求的心里夢(mèng)想。終于，金全才以大型玻雕藝術(shù)將既古老又現(xiàn)代的傳統(tǒng)工藝發(fā)揚(yáng)光大到極致，為中國(guó)工藝美術(shù)開(kāi)拓了一個(gè)新領(lǐng)域。時(shí)人稱金全才是玻雕工藝的“華夏第一人”。當(dāng)時(shí)有專家評(píng)論：“從全國(guó)來(lái)看，最早打出‘玻璃雕刻’這一旗號(hào)的是浙江，而最早體現(xiàn)浙江‘玻璃雕刻’創(chuàng)作實(shí)力的是金全才。”
其實(shí)，早在 1979 年，金全才就得到原杭州武林玻璃廠退休的刻花師傅韓見(jiàn)安秘傳的玻璃刻花工藝。次年，創(chuàng)辦了“天臺(tái)山藝苑”并嘗試成功玻璃刻花。這時(shí)，金全才已掌握了木匠、木模、模具、木雕、漆藝、玻璃刻花等多種工藝美術(shù)技能，也正面臨著選擇自己企業(yè)今后的發(fā)展方向和人生事業(yè)的最終夢(mèng)想。參照當(dāng)時(shí)正流行的華羅庚優(yōu)選法，金全才從工藝行業(yè)的材料屬性，如金屬、竹木、紙、布、陶瓷、絲綢等，分析材料供應(yīng)、適用范圍、生產(chǎn)區(qū)域，找出最具有發(fā)展?jié)摿Φ墓に嚸佬g(shù)項(xiàng)目。他認(rèn)為，中國(guó)古代的工藝玻璃高端應(yīng)用多在皇家與寺院，而現(xiàn)代工藝玻璃早已上升為環(huán)境藝術(shù)，最典型的是盧浮宮金字塔入口。普通工藝玻璃轉(zhuǎn)型升級(jí)為大型工藝玻璃勢(shì)在必行，大有可為。
雖然建筑師已搶在藝術(shù)家之前擴(kuò)大了玻璃的用途，提高了玻璃的身價(jià)，但大型平板玻璃的雕刻要從工匠手藝上升為藝術(shù)家作品，還有許多難關(guān)要攻克，還有相當(dāng)長(zhǎng)的崎嶇路要摸索。
金全才選擇從最復(fù)雜處下手，即從材料利用、加工工具、工藝技術(shù)上突破。如大型玻璃雕刻，原料不好很容易破裂，于是，金全才通過(guò)甄別，選用了中英合資的上海耀華皮爾金頓玻璃廠生產(chǎn)的玻璃原料，并在英方總經(jīng)理任期屆滿即將回國(guó)時(shí)，刻了一只齊白石的蝦送他，這位總經(jīng)理十分感動(dòng)地說(shuō)，做了幾十年的玻璃，第一次看到自己的玻璃變成如此精妙的藝術(shù)品。小小的玻雕贏得了友誼，也鞏固了原料基地。
再如工藝技術(shù)創(chuàng)新，玻雕是唯一能雙面欣賞的雕刻作品，是呈現(xiàn)一刀定乾坤的精準(zhǔn)工藝藝術(shù)。玻雕藝術(shù)畫(huà)稿是基礎(chǔ)，刀法是關(guān)鍵，光線是靈魂。正面描畫(huà)，反面雕刻，兩面欣賞。而這一切都源于由內(nèi)而發(fā)的文化素養(yǎng)，這恰恰是金全才的特長(zhǎng)，是其他玻雕工藝師很難超越的絕技。又如，玻璃刻花的方法只能刻制小件，限制太大。這時(shí)，繪畫(huà)的實(shí)踐給了金全才靈感：紙掛在墻上，筆握在手中，多大畫(huà)都可以畫(huà)；那玻璃固定，工具移動(dòng)，不管多大的物件，雕刻起來(lái)不也是得心應(yīng)手嗎？不過(guò)，他也很好奇，類似的例子生活中比比皆是，為什么幾百年來(lái)，沒(méi)有人想到呢？這算不算一種發(fā)明？金全才整理了有關(guān)材料，于 1988 年 9 月 1 日上報(bào)國(guó)家專利局。1989 年 3 月，“玻璃刻花刃具”獲國(guó)家實(shí)用新型專利。1992年10月“玻璃雕刻加工方法”獲國(guó)家發(fā)明專利，保護(hù)期 15 年。這一年他 50 歲，在知命之年作出了正確選擇，立定了終生目標(biāo)——玻璃雕刻藝術(shù)。
金全才是中國(guó)玻雕藝術(shù)的拓荒者，他的玻雕技藝是獨(dú)創(chuàng)的。金全才發(fā)明的這個(gè)國(guó)家專利，最大特點(diǎn)就是作者能動(dòng)地把握了玻璃透明性與易碎（裂）性這兩個(gè)基本物理屬性，以深厚的書(shū)畫(huà)功底去表現(xiàn)現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)藝術(shù)。正因?yàn)榻鹑哦?huà)藝，也懂工藝，所以作品中西元素融合，有底蘊(yùn)，有厚度，文學(xué)趣味、圖畫(huà)意境、思想高度、實(shí)用性能、欣賞品位、收藏價(jià)值六者兼?zhèn)洹Ｄ憧矗鹑赔叶〗馀０愕剡\(yùn)用他自己研制的幾十種刃具，在大幅玻璃上自如移動(dòng)、精雕細(xì)刻。他的玻雕作品中那種中西畫(huà)法的構(gòu)思，木模的造型，碑刻、木雕、開(kāi)模具的刀法，浮雕的主體層次，版畫(huà)的黑白對(duì)比，國(guó)畫(huà)的水墨，似有似無(wú)、似實(shí)似虛的書(shū)法線條，素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)的光影效果，綜合形成一種神奇、特殊的視覺(jué)美感，使見(jiàn)者嘆為觀止，觀者震驚心服。
用中國(guó)美院徐永祥教授的話說(shuō)：“金全才作為特種工藝美術(shù)家，頗有‘學(xué)院派’的修養(yǎng)和功底，作品無(wú)論從構(gòu)思、立意、取材、造型和畫(huà)面構(gòu)成等都是作過(guò)認(rèn)真研究和探索，并取得了突破性的成功。”著名美術(shù)評(píng)論家陳履生在《美術(shù)報(bào)》發(fā)表專欄文章，高度評(píng)價(jià)金全才的玻雕藝術(shù)：“雖然玻璃工藝在中國(guó)有著久遠(yuǎn)的歷史，但是，像這樣的雕刻工藝更多的是近代的傳統(tǒng)，特別是現(xiàn)代造型藝術(shù)融入到這一工藝中，使它呈現(xiàn)出了現(xiàn)代的特色。金全才是這個(gè)行業(yè)中獲得工藝美術(shù)大師稱號(hào)的專家，他精深的鉆研、癡迷的努力、不懈的追求，僅這一件作品（《中國(guó)奧運(yùn)冠軍雕塑壁》）就耗時(shí) 3 年。而此前他在工具改良和技術(shù)的改進(jìn)方面的成就，不僅在平面上創(chuàng)造了立體的奇跡，而且開(kāi)創(chuàng)了玻璃雕刻工藝的現(xiàn)代化之路。”
金全才不斷雕刻著時(shí)光，雕刻著人生，也雕刻著夢(mèng)想。1988 年他被評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師，1991 年獲“浙江省工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。經(jīng)過(guò) 20 年的奮斗，金全才終于在 2007 年 1 月，榮獲了我國(guó)工藝玻璃領(lǐng)域第一位，也是至今唯一的“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。證書(shū)由中共中央政治局委員、國(guó)務(wù)院副總理曾培炎親自為其頒發(fā)。這一年，他 65 歲，正從“耳順”走向“從心所欲，不逾矩”。
