為了傳承工匠精神,讓傳統(tǒng)手工技藝發(fā)光發(fā)亮,青島發(fā)起了一場(chǎng)“指尖上的青島”青島民間十大文化匠人評(píng)選活動(dòng)。青島工藝美術(shù)大師李繼偉就是十大文化匠人中的一位,他創(chuàng)造性地開(kāi)發(fā)了玻璃書(shū)法雕刻,以玻璃、水晶、琉璃為基材,專(zhuān)門(mén)復(fù)制古代碑刻、摩崖、刻帖、名家墨跡,以及各時(shí)代優(yōu)秀繪畫(huà)作品。李繼偉說(shuō),他做玻璃書(shū)法雕刻的心思很簡(jiǎn)單,除了興趣使然,還有就是希望能讓那些古代碑刻、名家墨跡傳承下去,“看到那些石碑都風(fēng)化了,感覺(jué)挺可惜的”。
書(shū)法雕刻:
既是興趣也想傳承藝術(shù)
在滁州路的一個(gè)小院里,穿過(guò)嘈雜的玻璃加工廠,沿著樓梯而上,記者來(lái)到了這處“叩璃堂”,也就是青島工藝美術(shù)大師李繼偉的“中國(guó)玻璃碑林”工作室。這間工作室雖然小,但散落著不少古代名家書(shū)法字帖和書(shū)籍,頗具文化味兒。
李繼偉曾就讀于山東藝術(shù)學(xué)院,主修國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè),在學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)期間,兼修書(shū)法。畢業(yè)后他從萊陽(yáng)老家來(lái)到青島做玻璃雕刻的工作,“主要是雕花,牡丹、荷花之類(lèi)的”。雖然雕的這些花挺俗氣,但為了維持生計(jì),李繼偉一干就是十五六年。六七年前,一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),一個(gè)朋友跟李繼偉聊天的時(shí)候,說(shuō)中國(guó)古代有那么多石碑都風(fēng)化了,殘缺了,你能不能用玻璃把它們刻出來(lái)?李繼偉平常也有寫(xiě)書(shū)法的愛(ài)好,有時(shí)候也會(huì)在玻璃上刻刻字,聽(tīng)朋友這么一問(wèn),突然有種茅塞頓開(kāi)的感覺(jué),說(shuō)為什么不這么做呢?自己既有這樣的愛(ài)好和手藝,又很有意義。所以從那時(shí)候起,李繼偉就專(zhuān)心研究玻璃書(shū)法雕刻。他想去翻刻復(fù)制古代的一些碑刻,將這些藝術(shù)進(jìn)行另一種方式的保存和呈現(xiàn)。
注重細(xì)節(jié):
跟原作誤差不超0.1毫米
對(duì)于玻璃刻字的步驟,李繼偉介紹說(shuō),首先要在玻璃上附上一層膜,然后在膜上用漿糊粘上白紙,這一步很關(guān)鍵。緊接著就是將選好的經(jīng)文用毛筆臨摹在白紙上,用小刻刀把字的輪廓掏空,隨后需要借助噴砂機(jī)在李繼偉自制的小暗室完成,這就是刻字過(guò)程。自從創(chuàng)立“玻璃碑林”藝術(shù)工作室以來(lái),他已經(jīng)復(fù)制刻印了《散氏盤(pán)》《石鼓文》《乙瑛碑》《平復(fù)帖》《祭侄文稿》《赤壁賦》等完整的藝術(shù)作品。
雖然刻字和雕花在工藝上大同小異,但李繼偉說(shuō)兩者的功夫可天差地別。其實(shí),這個(gè)書(shū)法雕刻說(shuō)開(kāi)了也不難,雕花工藝很多人都會(huì),但刻字的全國(guó)就沒(méi)有,不是會(huì)不會(huì)的問(wèn)題,而是能不能做的問(wèn)題。一方面書(shū)法雕刻關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)的處理,比如你雕花的時(shí)候大點(diǎn)小點(diǎn)無(wú)所謂,但刻字要跟原作一模一樣,而且古人的字都偏小,誤差不能超過(guò)0.1毫米,很多人都做不了這個(gè)細(xì)活。另一方面,這種細(xì)活沒(méi)有效益,“比如你雕個(gè)牡丹花,可能半個(gè)小時(shí)甚至十幾分鐘就出來(lái)了,但你刻一塊50字左右的玻璃往往需要一周時(shí)間。還有可能你出了一個(gè)小失誤,這一個(gè)星期就白做了”。
慢工細(xì)活:
有時(shí)候晾曬就得半年以上
李繼偉說(shuō),玻璃書(shū)法雕刻并不是完全沒(méi)有難度,“你要懂書(shū)法”。所以,開(kāi)始一件作品之前,李繼偉往往要提前臨摹一段時(shí)間,對(duì)所要雕刻的書(shū)法掌握到一定程度,“研究他的書(shū)法怎么寫(xiě)的,要把他的書(shū)法寫(xiě)一遍,要理解他這個(gè)字是怎么出來(lái)的,他是怎樣用筆的,即使一個(gè)點(diǎn)也很關(guān)鍵,否則懂行的人就說(shuō)你形似神不似”。
李繼偉指了指眼前玻璃雕刻上的一個(gè)字說(shuō):“像這個(gè)小點(diǎn),有可能十幾分鐘才能把這個(gè)小東西給保留住”。李繼偉說(shuō),如何把這個(gè)小點(diǎn)保存住,不讓它從玻璃上掉下來(lái)才是最難的,“因?yàn)橐粋€(gè)小點(diǎn)粘在玻璃上,很容易一抹就掉,甚至不抹都能掉下來(lái),那我就要讓它掉不了。窗上貼的那些不干膠給了我啟發(fā),這些不干膠時(shí)間一長(zhǎng),你怎么擦都擦不下來(lái)。于是我就把整個(gè)玻璃加熱,或者讓太陽(yáng)曬一曬,讓它有一定的耐性,所以我經(jīng)常晾曬半年以上才能繼續(xù)雕刻,這是我試了好多次才總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)”。
所謂匠人或大師與一般工人師傅的區(qū)別在哪?在李繼偉看來(lái),技法是一樣的,只是下的功夫大小而已。而玻璃書(shū)法雕刻就是這樣一個(gè)慢工出細(xì)活的工作,在他從事玻璃書(shū)法雕刻的這七八年時(shí)間里,李繼偉總共才做了200多套作品。
泰山石刻:
五年20余次登泰山才完成
在李繼偉復(fù)制的眾多經(jīng)典作品中,泰山經(jīng)石峪石刻最令人震撼。李繼偉從2011年開(kāi)始,5年時(shí)間20余次登泰山,終于利用40塊一平方米大小的玻璃板,縮小49倍,將刻石的原始風(fēng)貌完美地復(fù)原出來(lái),“你需要把這個(gè)東西吃透,因?yàn)樗皇窍裨郜F(xiàn)在這些東西一樣整整齊齊的,它是錯(cuò)開(kāi)的,缺了哪都不知道,經(jīng)文是5700個(gè)字,當(dāng)時(shí)古人就沒(méi)刻完,后來(lái)經(jīng)過(guò)一千多年的風(fēng)化,現(xiàn)在剩了1000多個(gè)字,其他那些都沒(méi)有了,怎么找?就是通過(guò)考古專(zhuān)家,還有其他一些方法,比如找書(shū)法家等,我花了五年時(shí)間才把每個(gè)字在什么位置上都找出來(lái)”。
在完成作品后,他常常會(huì)請(qǐng)一些書(shū)法專(zhuān)家來(lái)探討,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)家們甚至?xí)弥糯箸R來(lái)仔細(xì)審閱每個(gè)字的每個(gè)筆畫(huà)。李繼偉要做的是盡量把書(shū)法作品原有風(fēng)韻,筆畫(huà)的節(jié)奏、力度都保留下來(lái)。
李繼偉之所以能一直堅(jiān)持下來(lái),完全就是興趣使然,“現(xiàn)在都說(shuō)情懷,也是那么個(gè)意思吧！有些人喜歡寫(xiě)字,但他也不想當(dāng)書(shū)法家,也不想去參賽,他為了什么?就是玩,就是喜歡。還有那些養(yǎng)鳥(niǎo)的,養(yǎng)個(gè)鳥(niǎo)它能干啥呀?也沒(méi)什么用,還得往里搭錢(qián),對(duì)吧?”
