一位華裔科學(xué)家，曾是美國3D打印技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊的核心成員，已經(jīng)來北京創(chuàng)業(yè)了，他將會在中國全面推廣運(yùn)用3D打印技術(shù)，降低打印成本，他擔(dān)心，中國寫實雕塑的末日就要到了。
如果視覺真實是寫實雕塑的基本要求，那么，3D打印可以對一個人的數(shù)據(jù)進(jìn)行掃描，然后用各種材料，包括金屬材料將這個人的立體形象打印出來，科學(xué)技術(shù)發(fā)展到了這種程度，雕塑家的寫實造型能力的訓(xùn)練還有意義嗎？這種擔(dān)心讓我想起當(dāng)年攝影技術(shù)出現(xiàn)之后，繪畫界所經(jīng)歷的恐慌情緒，當(dāng)時也有繪畫即將被攝影取代，繪畫的時代即將終結(jié)等等悲觀的說法。
如果以繪畫的發(fā)展來推斷寫實雕塑的未來，這位雕塑家的說法未免過于悲觀了。當(dāng)年，攝影帶給繪畫的沖擊盡管很大，但是最終并沒有成為一種取代關(guān)系。攝影作為一個強(qiáng)有力的后來者，它的崛起反而激起了繪畫的危機(jī)意識，為繪畫帶來了正能量。
攝影的“逼真”效果，產(chǎn)生了一種倒逼效應(yīng)，反而刺激了人的手工繪制的能力的提升，出現(xiàn)了照相寫實的繪畫；另外，它還推動了繪畫的多樣化，出現(xiàn)了許多表現(xiàn)型的，非寫實的繪畫樣式；再者，攝影機(jī)的觀看方式還帶給了畫家許多靈感，例如借用模糊鏡頭、俯視鏡頭、面部特寫等等，豐富了繪畫效果。
湖北畫家冷軍，在國內(nèi)藝術(shù)家中以超級寫實而聞名，他的作品咋一看像是攝影，但細(xì)看，實際已經(jīng)超過了照片所能給人的視覺真實感，他用手工彌補(bǔ)了許多連攝影也顧及不到的地方。令人驚訝的是，冷軍從小就高度近視，他畫人物身上的毛衣，那種細(xì)毛絨絨的效果讓一般畫畫的人無法想象，這是怎么畫出來的？他解釋，這種效果不是只憑視力畫的，而是憑內(nèi)心的感覺來畫的，就像有些微雕作品是雕刻家靠內(nèi)心感覺來雕刻的一樣。
3D打印實際上已經(jīng)開始在雕塑中嘗試運(yùn)用了，例如雕塑小稿的放大，用3D打印技術(shù)協(xié)助完成，即準(zhǔn)確，又快速。只是，目前國內(nèi)雕塑界所運(yùn)用的3D打印技術(shù)上還不夠完善，成本也比較高，如果將來技術(shù)進(jìn)步了，將會出現(xiàn)專門針對雕塑造型的高水準(zhǔn)3D打印機(jī)，那時候一定會給雕塑家?guī)矸奖恪?/div>
當(dāng)然，指望用3D打印技術(shù)來取代寫實雕塑恐怕不可能，原因在于，藝術(shù)和機(jī)器最大的區(qū)別是，藝術(shù)家的個人化的情感和體驗是很難被機(jī)器所模擬的，否則，藝術(shù)的存在也就沒有什么價值了；如果機(jī)器也能制造出情感，那也只是程序設(shè)計者所給與的。
面對數(shù)字技術(shù)對藝術(shù)的介入，有人對不屑一顧，漠不關(guān)心，這實際上是一種“鴕鳥態(tài)度”；有些人呢，則仍然沿用傳統(tǒng)的藝術(shù)思維的眼光，認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)不三不四，不具有“學(xué)術(shù)性”、“純粹性”、“規(guī)范性”，對它們有一種偏見；還有人愿意討論數(shù)字藝術(shù)，但是它們還沒有消化，有點(diǎn)生吞活剝，削足適履……
以上這些態(tài)度似乎都不足取。數(shù)字技術(shù)對藝術(shù)的影響不可避免，迎接和研究新技術(shù)，并將它轉(zhuǎn)化、運(yùn)用到藝術(shù)中，成為推動藝術(shù)發(fā)展的手段，這才是積極的態(tài)度，如果追溯既往，一部人類的藝術(shù)史就是這么走過來的，在藝術(shù)史的背后，還蘊(yùn)藏著一部技術(shù)史。
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